Payare conduce la música de Venezuela

El sábado 27 de mayo, la Sinfónica de San Diego completó la temporada 2022-2023 de Jacobs Masterworks en The Rady Shell en Jacobs Park. El evento fue un espectáculo multisensorial que maximizó el potencial tanto del lugar como de la orquesta.

El concierto comenzó con la Suite Pelléas y Mélisande de Gabriel Fauré. Pelléas y Mélisande fue una obra del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck y Claude Debussy la utilizó principalmente como ópera. La música de Faure fue escrita como música incidental para una producción de 1898 de la obra en Londres. La música es delicada y lírica, y la Sinfónica de San Diego tocó fantásticamente mientras el director musical Rafael Payare nos guiaba a través de la tragedia del amor prohibido.

El concierto se duplicó con los franceses que aparecieron entonces. La Péri: poema dansé de Paolo Dukes. Claro, Dukas es mejor conocido por El aprendiz de brujo como hecho en Walt Disney Fantasía. Uno se pregunta si esa pieza hubiera sido famosa si no tuviera un Mickey Mouse. La Péri: poema dansé fue una pieza musical entretenida pero en última instancia olvidable a pesar del tratamiento estridente infligido por Payare y sus habitantes de San Diego.

Después del intervalo, nos trataron Santa Cruz de Pacairigua del compositor venezolano Evencio Castellanos. Lejos de ser olvidable, esta fue una pieza musical memorable, al igual que la actuación. Lo escuché un par de veces después del concierto y todavía estoy fascinado por los ritmos de baile y las melodías folclóricas empleadas en todo momento.

La última pieza de la temporada fue Cantata Criolla del compositor venezolano Antonio Estévez. Esta composición épica representa un concurso de canto entre el Diablo y Florentino. La pieza está escrita para orquesta, coro, barítono solista y tenor solista. El texto está tomado de un poema mítico de Alberto Arvelo Torrealba.

Tengo que admitir que encontré el texto, en su forma traducida, demasiado oscuro. Después del concierto encontré una traducción mucho más accesible a los trazos simples de mis gustos literarios.

Jugando al diablo, el barítono Gustavo Castillo subió al escenario con una salva vocal de apertura que estableció que estaba allí para cantar. Levanté las cejas y pensé: «¿Así que esto va a ser así?».

Me impresionó menos el tenor Aquiles Machado como Florentino. La voz fue arrastrada y sonó un poco tensa desde el principio. Si esta actuación hubiera sido en una sala de conciertos sin amplificación, las cosas podrían haberse complicado. Así las cosas, Machado continuó y dio una actuación que captó bien la historia.

He hablado mucho sobre Rafael Payare y la orquesta en los últimos meses. Decir que están asaltando las puertas de la gloria musical parece quedarse corto. El elemento más impresionante del desempeño de esta temporada ha sido la consistencia. El techo siempre ha sido alto en San Diego, pero el piso era bajo. El suelo se ha elevado y el techo bien puede no existir porque el cielo es el límite.